pierre gerard's work evades all who imagine that they can grasp it. our purpose here is not therefore to explain the whys of such-and-such an object, the raison d'être of a line or the intention of whatever association. his interventions ensure that the tools and instruments for research are provided.
__ when he paints, his objects fall into place with unfailing definiteness. but the precise detail of the representations is paradoxically far from comforting. it makes his images into spaces which give way beneath our feet, to leave but a few, rare certitudes. strange, organic shapes develop alongside more familiar objects. on closer inspection, they are almost everyday, apparently having been concealed somewhere within us. it would be just as likely for us to encounter them in our dreams as in our moments of perceptiveness.
__ his universe is driven by the pleasure of building discomfort whilst at the same time offering a central place to poetry. a poetry in its primary sense, but also in the etymological sense of the term: "to make". for this is what it truly is, pierre gerard endlessly constructs a world in which confusion goes hand in hand with certainty.

Christophe Veys (2001 "instants fragiles"_Les Témoins Oculistes_)

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L'idée de collection jalonne son travail par juxtaposition qu'il fait régulièrement d'œuvres singulières, les enrichissant ainsi mutuellement de sens divers, comme s'il s'agissait de nuancer son propos, de le classifier, de s'arroger le rôle d'un particulier entomologiste du réel. Celle de l'apparence et de la simulation est tout aussi d'à propos, bien que fort lointaine de ce que véhicule ceux qui revendique ce Simulationnisme. Il n'est pas question ici de feindre ou de contrefaire, mais bien d'aménager des objets, de leur ôter le sens commun, à titre d'expérience du visible.

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extrait de: Jean-Michel Botquin (1999 "TROUBLES" à propos de Pierre Gerard, lorsqu' un écureuil éthéré respire vite)

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Pierre Gérard procède par associations mentales; le champ du mystère réside dans les intervalles que, sans doute il laisse à dessein, intuitivement, bien entretenus. Chaque œuvre , chaque intervention complexifie un processus où chaque figure se transmute en signe autonome. Sous vide, les choses s'abstraient d'elles-mêmes, en autant de saisissants raccourcis d'une pensée non dévoilée. Le sens, décidément, ne semble jamais être là où on le pense. Il est vrai que le mystère ne doit pas son importance parce qu'il est invisible, mais parce qu'il est nécessaire absolument

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extrait de: Jean-Michel Botquin (2001"troublant" _cependant _n°1)